H2是我最爱的安达作品,一直想写点什么,今天终于狠下心来,写了.小弟的处女作啊,请拍砖时悠着点.
H2开始连载于1992年,历时7年.这时候安达的创作能力处于颠峰,个人风格也已成熟.因此H2是安达个人风格最强烈的作品,作品中的每一个画面,每一个人物都是地地道道的安达式的.在我的眼中,H2是连安达自己都无法超越的近于完美的作品.
1.概述篇:故事结构
H2与以往安达的作品不同,从一开始,雅玲和英雄就是情侣,看惯了安达作品的我毫不怀疑比吕将横刀夺爱抢回青梅竹马.从一开始,作者就预示了比吕和英雄的对决,长达34卷的情节发展,都是在为这一战造势.比吕和野田遇上庸医,东京居然分南北两区有两支出线队伍,明和为了培养投手放弃一年的比赛......这一切合不合理完全不重要,你只要知道,神也想看比吕和英雄的对决.
千川棒球队从无到有,比吕因脚伤被伊羽商工淘汰,明和和千川分别夺冠,而比吕和雅玲英雄的纠缠也到了不能不了断的时候,安达总算把比吕和英雄之战拖延到了最后一个夏天.故事在螺旋式的发展中到达了顶点,而这千呼万唤始出来的最后一战也足够精彩,没有让大家失望.至于最后的冠军是谁,还有谁关心?又是一个安达式的开放式结局.
2.主角篇:两个三角关系
H2是两个英雄的故事,两个男主角,两个女主角,但事实上,地位对等的两个主角只会破坏作品的整体性.因此比吕成了第一主角(看长相就知道,故事主要以比吕的视角讲述.雅玲无疑是第一女主角(长得这么像小南).
国见比吕:比吕的无奈在于成长得太晚,把雅玲介绍给英雄这样优秀的男生是他无法挽回的错误.从一开始,比吕就知道和雅玲没有结果,比吕一直压抑自己的感情,只敢对雅玲说道:"我已经长得和你一样高了."直到最后的夏天,比吕在投手板上对英雄说道:"你知道吗?我最喜欢雨宫雅玲了."比吕的挑衅,是为了激励英雄,更是为了激起自己本不强烈的求胜欲.但是比吕的最后一投,却是个直球"就是这种不知变通，一根肠子通到底的个性——雨宫雅玲……才会爱上你。”此时的比吕,到底是想赢还是输呢?赢球后的庆祝上,比吕尽情的笑,比吕终于放开了过去的一切,而那样的球,比吕再也投不出了.这时候再来看比吕对英雄说"我最喜欢雨宫雅玲了."原来比吕早就明白,他能从英雄手中抢走的,只有三振而已,而他最爱的雅玲,只能是英雄的了,他的这句话也可以理解为给英雄的讯息:我最爱的人偏偏选的是你啊.
橘英雄:英雄之美,是典型的大男之美.英雄为了比吕可以扮反派骗木根,可以说够朋友.比吕淘汰荣京时,雅玲哭了.于是英雄打出3记全垒打,只为了雅玲的一滴泪,但是没有,英雄有觉得遗憾,但没有别的.雅玲的母亲去世时,一滴泪也没有,只有在比吕面前她才哭出来.这个时候,英雄站在远处默默的凝视雅玲,其实他一直都在雅玲身边,不是吗?英雄是一个有胸襟也有柔情的男孩,他明白雅玲需要什么,他知道什么时候该扶着她,什么时候该望着她,知道什么时候该给她空间,知道什么时候该给她支持.(以上这段出自我以前写的东东,小弟忠告各位GG,这种男人现在已经不受欢迎了)
如果没有那最后一战,英雄几乎成了一个完人,一个圣徒.但面对比吕的最后一投,耿直的英雄在一刹那间,竟然会怀疑比吕.英雄终于输掉了比赛,却成为了一个真实的人.最心爱的女孩在最脆弱的时候只有在别人面前才能哭得出来,没有人会不介意吧?如果把两人的对决提前到第1年或第2年,英雄绝不会这么输掉.那时的英雄,对自己和雅玲充满了信心.因为雅玲的摇摆,英雄丧失了对自己,对比吕,对雅玲的绝对的信心.所以在决战的前夜,英雄会不顾一切的要求雅玲重新选择.如果提早决战,比吕和英雄将处在不等的地位,英雄无疑将占有绝对的优势,因为连雅玲也无法想象,英雄失败的样子对吧.英雄输了,雅玲哭了,这一滴泪到底是给了英雄吧?
雨宫雅玲:雅玲是慢慢意识到自己对比吕的感情的,在看演唱会那夜受阻于旅馆中,睡不着的竟是雅玲.雅玲与英雄接吻被比吕撞见,雅玲下意识推开英雄.不少网友认定雅玲的真爱是比吕,但事实上,英雄才是雅玲的初恋.在雅玲渐渐自己发现对比吕的爱时,雅玲对与英雄的感情与关系,已经觉得像呼吸一般自然.
其实雅玲从来也没有表示过要重新选择比吕和英雄.还记得那次在海边吗,细雨纷纷,伞下的雨宫雅玲亭亭而立,然后盈盈转身,眼前的女子貌美如花,温柔似水,却听她淡淡告诉你:我雨宫雅玲,初恋的对象,确实是橘英雄.他是我现在最重要的人......男~同胞们,还没有必死的觉悟吗~???!!!如果比吕还对雅玲有期待的话,这句话也够把他打入地狱了(比吕居然面不改色,小弟拜服).雅玲的选择还不清楚吗?正如雅玲所说,她从来就没有重新选择的权力,也没有重新选择的打算.从头至尾,希望雅玲重新选择的,只有英雄和读者而已.
还是在决战前夜,雅玲不停的对比吕说:"加油,别输了.加油,别输了.加油,别输了......"然后哭着说对不起,这分明就已经告诉了比吕结果.记得rough中吗,二之宫亚美不愿到比赛结束后表白,如果到时候选择输方,会使自己变成安慰品,选择胜方,又使自己像胜利的附属品,因此亚美在比赛前就作出了选择.在这里,雅玲和亚美一样.因此事实上,比吕和英雄的对决中,比吕事先知道了另一个战场的结果,而英雄还在等待雅玲的选择,雅玲无意中将英雄置于了必败的境地.最后的结果,比吕赢了棒球,却输了雅玲.
古贺春华:春华不属于比吕,英雄,雅玲,野田这个4人组,她只是一个闯入者,因此在比吕的心中,她比雅玲有先天的劣势.比吕与雅玲的感情日积月累,深厚无比,春华要想进入比吕的心,需要的就不只是天长日久的慢慢培养.安达不得不两次把比吕和春华置入激烈的情境之中,一次是暴风雨时比吕从仓库中救出春华,一次是比吕吓跑纠缠春华的混蛋对春华说:"I love you".安达的作品中从不轻易使用love-爱这个词.比吕当时的说法我不知道是出于心里的真实感受还是受当时气氛的驱使.总之,这件事前后比吕对春华的感情应该还没达到爱这个地步.我以为这是安达急于求成的败笔.但是比吕和春华的感情确实在他们球场内外相处的点点滴滴中发展起来,比吕的心一点点偏向了春华.
比吕和雅玲的关系,是朋友,是亲人,绝不单单是爱情.比吕和雅玲彼此过于了解,人往往不需要这样一个恋人,而需要这样一个知己,一个甚至比恋人更亲密的朋友.在比吕输球的时候,雅玲最能给他安慰,来迟一步的春华为此流泪,甚至同意与木根约会(这么说,对我们木根同学似乎不敬).雅玲丧母的时候,只会对着比吕哭,英雄不得不默默张望.雅玲和比吕早已是亲人一般.但是某些时候,比吕需要的不是雅玲而是春华.有一场比赛,比吕伤了脚,雅玲对春华说,他是绝不会下场的,但春华却硬把比吕拖了下来递给他一桶冷水.这个时候,比吕最需要的不是雅玲而是春华.
对于春华这个角色,可以说是安达对比吕的补偿.如果把春华去掉,比吕,雅玲,英雄,再加上一个野田,已经构成了安达以往作品的主要人物关系.我印象中安达是第一次刻画春华这样一种身份的角色.因此,春华这个角色不如另外3个主角来得成功.我们可以看到另外3人的心路历程,为他们的成长而悲喜.而春华的主要性格在前几卷就塑造完成了,可爱的迷糊,对棒球的热爱,对比吕的默默等待,使得春华的性格有立体感,有不同的侧面,但却没有多少成长,也就是说,春华的角色在空间上是立体的,在时间上却近于平面.当然,我们春华是美丽,可爱,而且善良的,我们春华的fans自然也是美丽可爱,而且善良的,断断不会为了我的几句小小坏话扁我对不对?(作者擦汗ing)如果哪位对春华的角色有不同理解,敬请指点,小弟对春华的理解总觉得差了火候.
(刚才写着写着停电了许久,虽然有存盘,但我的写作热情如被淋了一桶冷水,但愿不是比吕泡脚的那桶,唉~)
3.配角篇:安达式的配角团
野田敦:好吃,好心,关键时刻还能击出全垒打的胖子补手,主角的黄金搭档.安达所有棒球漫画必有配角类型.有这样的"老婆",比吕这小子真是运气.
木根龙太郎:好色,吹牛,欠钱不还......(此处省略500字).一开始的木根除了搞笑似乎没其他用了.但当木根受伤后拼命练习反而加重伤势,一个人躲在天台失声痛苦时,我心里猛地被抽了一下.天才的背后不过是更多的努力罢了,自己曾几何时也自命聪明呢?木根不过是个没长大的孩子,但却比我勤奋多了,原来自己还不如木根吧?
小山内美步:与木根天生一对,执着的纠缠英雄,也是安达作品中常见配角.这样一个不停使小心眼的女孩,却冒着被打断肋骨的危险冒充木根的女友死命不招,但当那个可怕的空手道主将像个平常女孩一样哭泣的时候,她立马儿招了(虽然对方不信,还是招了嘛)
广田胜利:初见广田胜利,自私,卑鄙,阴险,为达目的不择手段,标准反派人物,此时棒球不过是广田的工具而已.但当广田终于连父亲和棒球也失去时,原来心底最割舍不下的,还是亲情和梦想.广田正如他的名字,不过是在对胜利的执着追求中遗失了最初的梦想而已.
柳父子:偏执的父亲,讨厌棒球,反正是为了无聊的理由.孝顺的儿子,不敢违背父亲的要求,上场比赛时竟然带着口罩(小样,你丫换个马甲我就不认识你了?)类似的父子档,在nine中就出现过,这一次安达处理得自然多了,nine中那段热血的对白让我暴汗.
岛和大竹:坏孩子扮相出场,广田安插的卧底.不过这两人并没有无间道上的痛苦,当大竹打出震惊全场的全垒打时,当岛看到观众席上的弟弟时,他们是在真心体验棒球的快乐吧.
佐川周二:安达神秘兮兮弄出个不良少年,也想玩一把悬疑.我早看穿啦哈哈哈哈,不就跟nine中那个什么二郎差不多嘛.
比吕爸爸:又是一个好色的中年父亲.比吕爸爸每次的超级变身,到底瞒不过老板古贺,最菜的是他竟然会栽在自己设的圈套之中,没治了
胖狗:安达每回弄这么条狗,就没点新鲜招数了吗b.哦,我忘了,rough中是只鸡,还有的时候是只猫,那只猫有一次还学会了说话(暴汗ing)
这些角色都是安达配角团里的典型人物,H2出彩的配角还有很多,比如春华那个身体弱弱的青梅竹马,明和那个有心理障碍的投手,伊羽商工的投捕搭档,甚至还有那个荣京候补投手等等等等,实在懒得一个个写了.
4.妙笔篇:安达的神来之笔
幽默感:安达独有的冷幽默历来让人捧腹,时不时的客串出场也是他的恶趣味.H2中少不了令人绝倒的搞笑.
比如第1卷第1话中,
比吕妈妈问:"比吕,你在烧什么东西啊?"
比吕道:"烧我的青春."
妈妈说:"我倒是希望先把你床底下的黄色书刊烧掉算了......"
比吕留给我们一个后脑勺:"不行,那是我的生命!"
再比如第2卷第4话中,
橘英雄认出木根,惊异的问道:"船根,你是船根吧!"
木根无奈回应:"干什么,柳丁?"
这样的小幽默在安达作品中随处可拾,我就不照抄了(看多了安达,难免骗稿费的恶习,不过......我有过稿费吗?)
球场上的座位:比吕坐在春华身边看球,离座后碰上野田,坐到野田身边,却从望远镜中看到春华为保住他原来的座位与人争执,于是比吕又找个借口坐了回去.这一段极有情趣,也极好的描述了比吕和春华对彼此的心情.安达总能在作品中不时给我们小小的感动.
雅玲丧母:雅玲丧母这个情节,绝对是H2中最传神一笔,全面展现了安达的文字,画工,布局谋篇的能力.
从第28卷结尾开始,展现在我们面前的是一幕幕温馨画面.雅玲为比吕作便当,青梅竹马的老师们新婚燕尔,英雄忍不住每晚到比吕家探察敌情,春华和比吕和棒球队一起迎来了新成员,唯一小小的不幸是比吕和雅玲的妈妈都入院了.似乎时光要永远停在这个季节,比吕,雅玲,英雄,春华永远也不会再长大了.甚至这时安达还不忘恶搞一下,知道比吕和野田消失的魔球是怎么完成的吗?球的部分不要上墨线,用橡皮一擦就行了.
3天后,母亲出院了--
阿姨却去世了.
阿姨葬礼上的一连串画面,正是安达风格的最完美展现.黑与白的帷幕,黑色的服装,一张张闪过的面孔,雅玲与比吕的对视,照片上阿姨亲切依旧的笑脸,没有多一句台词,没有多一个动作,没有多一个表情.最后画面定格在人群中雅玲孤独的背影上,黑漆漆的人影间雅玲的背影是如此的瘦弱.这最后一格的画面给我带来的冲击只有辛德勒名单全黑白影像中那唯一的一抹彩色可比.安达风格的精髓,正在简约2字.
(写完了再看自己这两段文字,算是把安达书中的韵味破坏无遗.唉~,我还不如把图贴上算了)
从全篇结构上来看,雨宫妈妈之死正是情节发展的突破之处,类似于象棋中入局作杀的妙手.从这一天起,比吕和雅玲的关系不得不走向明确化,比吕,英雄,雅玲的人物形象也得到了进一步完成.童年的往事一幕幕涌上比吕和雅玲心头,此时二人都被迫重新审视与对方的关系.在这时,英雄和比吕选择了对雅玲不同的安慰方式,而雅玲的反应截然不同.在英雄面前,雅玲故作轻松,在任何人面前雅玲都不愿露出疲态,雅玲个性中坚强的一面也塑造了出来.只有在与比吕的投球游戏中,雅玲仿佛回到了童年的时光,又看见母亲夕阳下的身影,终于泪流满面.而此时,英雄只能在远处张望,他永远也无法进入比吕和雅玲儿时的世界.也就是在这一刻,英雄的心中已有了让雅玲重新选择的决心.比吕和英雄关于雅玲的对决,已经避无可避了.H2的故事进入了高潮.紧接着,雅玲对比吕说:"幸好有你这个童年玩伴.再见!"雅玲心中已明确了与比吕的关系,比吕对雅玲的争夺,还没开始就已经输了.
5.画风篇
小议一下安达的画风,我没画过漫画,只能谈点感性认识.
初看安达充的作品,都会觉得有点丑.事实上安达从来也不靠漂亮画面吸引人,偏偏他老自不量力来点回馈读者什么的.前面也提过,安达的画风胜在简约2字.安达的作品通常对白极少,画面简洁,决不至于像GTO之类整版文字晃人眼睛.
安达极善于纯以画面阐述情节,传递情绪.Touch的开头数页堪称绝妙的小品剧.安达经常不厌其凡细致描绘大量的景物,很容易就把读者引入他想要的心境.比如你一看到烈日,海滩,回馈读者的泳装,便会觉得青春的气息扑面而来.Touch中和也车祸那段,达也在路上奔走,看到的一切都有让人窒息之感.现在我已经觉不出安达的画风丑了,反正我看啊看啊也就习惯了.
安达笔下的人物,脸谱大都一样,从阳光普照开始,安达的男主角就已经固定了长相,这也是许多漫画家的通病.但是安达笔下的人物表情及其细微传神,一个眼神,甚至一个背影就能表达某种情绪,也因此安达作品中几乎没有描写心理活动的对话框.可能许多人习惯了其它漫画家作品中夸张的表情和大段的心理活动,初看安达很不习惯,但在真实生活中,你是找不到凸出眼眶的眼球之类的东西的.安达的作品,就如一部风光明媚的青春片,而里面的演员深谙表演之道,绝不会给你做作之感.
实在是太累了,已经凌晨3:45了,最后的画风篇我几乎已没有力气写下去了,就到这吧,小弟睡觉去也.
